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28#
发表于 2014-10-18 16:33
| 只看该作者
本帖最后由 晓峰 于 2014-10-18 16:42 编辑
回复 25# 柳叶
诗词的起始句用韵没有固定的平仄之分,也就是说,第一句的最后一个字基本就是这首诗的韵的定位,可以是平,也可以是仄。但这里面有一个基本的细分,比如,第一句的定位韵是仄,那么第二句就应该是平。第三句一般情况下大多数情况下都是仄,因为第三句诗的整体起到回转并衬托第四句“合”的作用。最后一句基本是平。几乎没有用仄首尾的。所以,古体诗词的韵有一个大致的规律,也就是2.4句都是平。第3句是仄。第一句,可平可仄。
比如第一句仄起的诗:
昔人已乘黄鹤去(仄)
此地空余黄鹤楼(平)
黄鹤一去不复返(仄)
白云千载空悠悠(平)
晴川历历汉阳树(仄)
芳草萋萋鹦鹉洲(平)
日暮乡关何处是(仄)
烟波江上使人愁(平)
崔浩的黄鹤楼是一首七律,律诗的特点是基本每两句就是一副对联,讲究对称,名词对名词 动词对动词,形容词对形容词,对联的格律基本和诗相同,绝大多数是上联为仄,下联为平。律诗等以后有机会咱们再讨论。
再举例一首韵平起的诗:
日照香炉生紫烟(平)
遥看瀑布挂前川(平)
飞流直下三千尺(仄)
疑是银河落九天(平)
这里随意举两首古诗为例,基本都是这样。2.4句为平,第三句为仄。第一句可以是平,也可以是仄,因为不管第一句是平还是仄,第二句都可以用平给“拉”回来。
这里有必要说一下古诗为什么要讲究平仄?为什么要弄这些三声四声的劳什子的约束?答案超简单:存在的就是合理的。平仄看似不起眼,但不讲究平仄的话,有时候看上去明明很美丽的,很华丽的词汇,读起来却感觉很拗口,不通顺,不流畅。这就是平仄的关系。有些句子虽然意境很美,但如果都是平声和都是仄声的话,读起来就没了抑扬顿挫,没了节奏感,也没了中国汉字特有的发音特色,要知道,声音,声调也是表达情感的重要的方式之一。古体诗词为什么读起来会很美,朗朗上口,节奏,韵律如行云流水?就是因为平仄在其中起承转合,遥相呼应的关系。
要知道,世界上的语言大多数是只有两种发音,2声和4声,比如英语,比如日语。不是太肯定,但目前我所知道的只有汉语有四种发音。被分成两组发音单位,两个相近的发音一组,然后在诗词歌赋中穿插使用,使整个句子读起来有节奏,有起伏,有韵律,这是中国古典诗词特殊的一种美。
当然,这种美也是需要付出了代价的,代价就是----在你写诗的时候,有很多经典的现成的词汇无法使用,限制了思绪的发挥,束缚了艺术的空间。
由此,也间接印证了另外一件事,诗;不是说写就写的。。和写顺口溜打油诗还是有着本质上的区别。 |
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