岸边上的鱼

回复 19# 猫猫乖乖


    呵呵……

柳叶

我看了许多七言诗，在平仄上一般都是二三句一样，一四句一样，上下交叉，前三句一样的少。这样都是可以的吧！

蓝扇子

好好学习，天天向上

晓峰

回复 22# 柳叶

是的，绝大多数是2、3句一样，一四句一样，也有1,3句一样，2,4句一样的。我的那首柳叶是一是疏忽，虽然没有规则明确不能前三句一样的平仄，但应该肯定是不行的。

柳叶

这个问题清楚了，谢谢！只是还有问题，最后一字的压韵，一般都一，二，四，句压平韵是吗？必须是平的？如果第一句不用韵，必须是仄声吗？这些我还是没怎么清楚呢！ 问题太多了，在网上搜的有点理解困难。

猫猫乖乖

我卡在这里了。。暂时没有进展。还得加油。

晓峰

好像是发重复了···

晓峰

回复 25# 柳叶

诗词的起始句用韵没有固定的平仄之分，也就是说，第一句的最后一个字基本就是这首诗的韵的定位，可以是平，也可以是仄。但这里面有一个基本的细分，比如，第一句的定位韵是仄，那么第二句就应该是平。第三句一般情况下大多数情况下都是仄，因为第三句诗的整体起到回转并衬托第四句“合”的作用。最后一句基本是平。几乎没有用仄首尾的。所以，古体诗词的韵有一个大致的规律，也就是2.4句都是平。第3句是仄。第一句，可平可仄。

比如第一句仄起的诗：

昔人已乘黄鹤去（仄）

此地空余黄鹤楼（平）

黄鹤一去不复返（仄）

白云千载空悠悠（平）

晴川历历汉阳树（仄）

芳草萋萋鹦鹉洲（平）

日暮乡关何处是（仄）

烟波江上使人愁（平）

崔浩的黄鹤楼是一首七律，律诗的特点是基本每两句就是一副对联，讲究对称，名词对名词 动词对动词，形容词对形容词，对联的格律基本和诗相同，绝大多数是上联为仄，下联为平。律诗等以后有机会咱们再讨论。

再举例一首韵平起的诗：

日照香炉生紫烟（平）

遥看瀑布挂前川（平）

飞流直下三千尺（仄）

疑是银河落九天（平）

这里随意举两首古诗为例，基本都是这样。2.4句为平，第三句为仄。第一句可以是平，也可以是仄，因为不管第一句是平还是仄，第二句都可以用平给“拉”回来。

这里有必要说一下古诗为什么要讲究平仄？为什么要弄这些三声四声的劳什子的约束？答案超简单：存在的就是合理的。平仄看似不起眼，但不讲究平仄的话，有时候看上去明明很美丽的，很华丽的词汇，读起来却感觉很拗口，不通顺，不流畅。这就是平仄的关系。有些句子虽然意境很美，但如果都是平声和都是仄声的话，读起来就没了抑扬顿挫，没了节奏感，也没了中国汉字特有的发音特色，要知道，声音，声调也是表达情感的重要的方式之一。古体诗词为什么读起来会很美，朗朗上口，节奏，韵律如行云流水？就是因为平仄在其中起承转合，遥相呼应的关系。

要知道，世界上的语言大多数是只有两种发音，2声和4声，比如英语，比如日语。不是太肯定，但目前我所知道的只有汉语有四种发音。被分成两组发音单位，两个相近的发音一组，然后在诗词歌赋中穿插使用，使整个句子读起来有节奏，有起伏，有韵律，这是中国古典诗词特殊的一种美。

当然，这种美也是需要付出了代价的，代价就是----在你写诗的时候，有很多经典的现成的词汇无法使用，限制了思绪的发挥，束缚了艺术的空间。

由此，也间接印证了另外一件事，诗；不是说写就写的。。和写顺口溜打油诗还是有着本质上的区别。

柳叶

讲的很清楚，这个问题终于明白了。现在写诗的机会是不多了，但这些基本知识是应该多了解的。便于好好理解欣赏，说起来少闹笑话。还可以教教孩子，总之多知道没坏处。谢谢你！

晓峰

回复 29# 柳叶

不用那么客气。你问我，是看得起我。我说的也不一定完全绝对正确，实际上我就是半碟醋，还是掺了酱油的。酸味挺大，两个饺子就蘸没了。

柳叶

哈哈！那我劝你还是再去加点酱料，因为这里可不只两个饺子！