【英雄帖】谈谈诗词格律的基本知识（一）主讲：沧海一粟

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主题：诗歌沙龙~~~《诗词讲座》 主讲：沧海一粟 　　时间：2003-10-14 16:07:45　　
作者：清风[qingfeng698] 经验：31848 体力：5950 头衔：中校  





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作者： tjhnr 时间: 2003-10-08 15:55
和朋友们谈谈诗词格律的基本知识（一）

很高兴地看到一些朋友对诗词的格律产生兴趣，这在“琴韵流觞”是个好现象。为了能够和朋友们互相交流、互相学习、共同提高，这里我将诗词格律简单的基本知识，分几部分和朋友们进行交流，如有不正确的地方还请朋友们指正。
诗词的格律，主要是对近体诗而言（各种曲牌的词也有格律，但咱们这里只讲诗）。近体诗，是在隋末发展起来的一种诗体，在唐代最为兴盛。近体诗除包括大家都非常熟悉的绝句和律诗外，还包括排律（每首十句以上），排律之中又有小律（每首六句），关于排律咱们下一步再讲。
绝句和律诗分五言和七言之说，诗的每一联有两句，上句称为出句，下句称为对句（也有称入句）。两联四句的称为绝句，四联八句的称为律诗，五言的称为五绝或五律，七言的称为七绝或七律。
律诗的四联，称为起、承、转、合或称为起、承、转、结，也分别称为首联、颌联、颈联、尾联。
方丈浑连水，天台总映云。 ——首联（起）
人间长见画，老去恨空闻。 ——颌联（承）
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。 ——颈联（转）
此生随万物，何处出尘氛。 ——尾联（结）
——桂甫《观李固清司马弟出水图》
下面我们谈谈诗词的平仄
诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。
平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。 这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。对这个问题，后面还要专门讲述。




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回复：R:诗歌沙龙~~~诗词讲座~~~~~~~~~~沧海一粟 　　时间：2003-10-14 16:08:50　　
作者：清风[qingfeng698] 经验：31848 体力：5950 头衔：中校  










主题：和朋友们谈诗词格律的基本知识（二） 回复 取消固定 删除所有

作者： tjhnr 时间: 2003-10-14 13:20

和朋友们谈诗词格律的基本知识



在晓峰君关于诗词格律的文章中，对诗词的一些基本知识已经讲得很透彻了，我这里主要将诗律中一些应该注意的地方再和朋友们作以下交流。



一、“对”和“粘”的规则



天下伤心处，劳劳送客亭。

仄仄平平仄 平平仄仄平

春风知别苦，不遣柳条青。

平平平仄仄 仄仄仄平平

——李白《劳劳亭》

（诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但在此处是允许的。原因，后面会讲到。）

从李白的这首五言绝句中，我们可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这就叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。诗律要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。

按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如李白的《劳劳亭》中，第一句中的“下”字是仄声字，第二句中的“劳”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“劳”字与第三句的“风”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“风”字是平声字，而第四句的“遣”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。



二、再谈起承转合



起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，有变化。合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长,从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。



三、不重字。

许多诗人都很讲究这一条，在同一首诗中决不用两个同样的字。当然，有的诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点，而故意使用重复字，则不在此例。如：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉”（苏轼）；“月光如水水如天”（赵嘏）；“山外青山楼外楼”（林升）；“故园更在北山北，佳节可怜三月三”（王 至）。等等。这些诗句中使用重复字，追求的是一种特殊艺术效果，不是无心之失。但也有的诗，显然不是有意使用重复字的，如陆游的《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”诗中用了两个“卧”字，诗人对此可能并不在意，也可能是疏忽。但毕竟这是一首好诗，一首很好的诗。话又说回来，在同一首诗中，对于并非有特殊效果的重复字，当然还是尽量避免为好。





  

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回复：R:诗歌沙龙~~~《诗词讲座》 主讲：沧海一粟 　　时间：2003-10-14 20:58:17　　
作者：沧海一粟[tjhnr] 经验：96955 体力：3875 头衔：大校 职务: 心约常务、论坛文学原创原创诗歌版主  


感谢清风君为诗歌爱好者开创了这块园地，不过我可不是什么主讲，我也在学习。

这里应该成为诗歌爱好者畅所欲言、各舒己见的地方，是一块交流的园地，通过这块园地让我们的琴韵流觞更加红火起来。   

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回复：R:诗歌沙龙~~~《诗词讲座》 主讲：沧海一粟 　　时间：2003-10-15 14:28:40　　
作者：苏堤春柳[wang60665] 经验：2007 体力：100 头衔：少尉  


格律知识需要掌握，可以方便理解和阅读古人的作品。现代人写作可以随意一些，如果能够讲究格律，对于诗歌的诵读有一定的音乐韵律之美。毕竟近体诗歌格律的规则是诗歌在从古体向近体发展中经过许多先贤总结继承和发展的艺术规则，有一定的美学道理。我主张以意境为上，不要为格律牺牲主体思想。同时，对诗歌的语言，有发展的观点，不要盲目模仿古人。韵脚，尽量采用新韵，也可以宽韵。语言，可通俗些。现在有许多崇尚近体诗的“诗人”动则言不合平仄的诗者为“俗”，对此，我有不同的看法。最近，我在自由诗篇网站帖子上发了杜甫晚年的几首绝句，那些自以为格律功夫了得的，竟然批评诗怎么怎么不好。当然，我没有说明诗是杜甫的，为的是和气。但是，观唐宋诗词，词的格律严格些，因为原来有曲谱。诗的格律松一些。就是象李白，杜甫，王维，白居易等大家，也一样有合格律的和不合格律的。甚至有些学生向老师递交的拜山帖诗，也出律很多。这就说明一个问题：格律在唐宋时期讲究，但是并非金科玉律。虽然在科举考试中，在宋以后对诗歌的格律严格，但在现实写作中，依然是以意境为上。格律知识掌握一些，没有坏处。写作，可由自己决定是否应用。   

苏堤春柳 于心约论坛

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回复：R:诗歌沙龙~~~《诗词讲座》 主讲：沧海一粟 　　时间：2003-10-15 18:14:33　　
作者：江 风[jiangfeng] 经验：2588 体力：5130 头衔：少尉  


以前在“心约网”里看大家对一粟兄非常尊敬，自己未能感觉出来，但现在领略了一粟兄严谨的写作态度和开放的思绪、坦荡而宽广的胸怀，真让人由衷地钦佩！谢谢老兄的理解和指教，风儿走了，再见！......



——那阵轻轻拂面而过的...流浪的...风......



2003.10.15   

江 风 于心约论坛
——那阵轻轻拂面而过的...流浪的...风......

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回复：R:诗歌沙龙~~~《诗词讲座》 主讲：沧海一粟 　　时间：2003-10-16 13:42:25　　
作者：沧海一粟[tjhnr] 经验：96955 体力：3875 头衔：大校 职务: 心约常务、论坛文学原创原创诗歌版主  


非常感谢“苏堤春柳”老弟在这里畅谈自己的见解，也非常同意老弟的一些见地。其实，在古诗词中，只有近体诗和词牌讲究格律，而近体诗的格律又是比较宽松的：比如平仄的变格拗救；对仗的宽对和流水对；韵脚从当初的切韵到唐韵、广韵、平水韵，直至今日人们已经习惯了的新韵、宽韵，都是在一步步的进行变革。诗律的要求虽严，但是自古以来多少有名的大诗人也都是离不开孤平拗救的。

诗歌如同戏剧一样，戏剧分京剧、评剧、豫剧等等许多的剧种，每种戏剧都有自己剧种的特点，但是它们有一个共同的特点，就是无论什么剧种，都有自己严格的规矩。你可以不去唱它，如果要唱就一定要按它的规矩去唱，否则就不成其为戏剧了。诗歌和戏剧是同样一个道理，比如写现代诗，除了要表达出完美的意境，一定要注意语言的精练、通顺和诗意的浓厚。我在琴韵流觞的这一段时间，看了许多非常美的诗歌，它们意境充实，言辞干练，抒发合理，诗意盎然，但也有的简直就是用了断句的白话文。当然，我历来反对不着边际的朦胧诗，姑作玄虚，看了让人摸不着头脑，但是在诗歌中一定要多一些借喻和典故，要有诗歌的语言。我在前面讲过，诗歌是从生活和语言中提炼出来的精华，什么是精华，精华就是浓缩了的东西，这些浓缩了的精练的语言就是诗歌的语言。我讲的这些有些笼统，因为每种诗歌体裁都有自己的要求。我真诚地希望咱们琴韵流觞的朋友们和我一道，对诗歌不光要写它，还要研究它、学习它，让我们这个论坛能够得到整体的提高。

  

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回复：R:诗歌沙龙~~~《诗词讲座》 主讲：沧海一粟 　　时间：2003-10-16 13:50:12　　
作者：沧海一粟[tjhnr] 经验：96955 体力：3875 头衔：大校 职务: 心约常务、论坛文学原创原创诗歌版主  


江风老弟客气了，我想我们都是抱着一个共同的目标到这里来的。

在这里我领略了朋友们的风采，欣赏着朋友们的大作是一种欣悦的享受，我在这里学到了很多的东西，我这可不是客气，因为我坚信，三人行必有我师。

老弟还是不要走吧，这里需要你这样的朋友，让我们共同将这个论坛搞得红火起来，成为一个有影响力的诗歌论坛。   

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作者：秋水[qxrdb] 经验：5161 体力：3910 头衔：上尉  


对呀，有相互学习才会有进步嘛！

沧海君对律诗这么的了解

不知可否在词上对秋水有所指点呢，

我写的诗词总是一味地追求字意的美，

不太明白写词要注意什么，

尤其是有词牌名的

可以指教一二呢？？   

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秋己深，水渐凉
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秋风过，水粼波
残红飞尽空望月

冰心若雪

沙发上坐着慢慢学习。。。。。